immeuble de rapport]]> classique (style)]]>
En 1952, l’architecte Marcel Lathuillière rabaisse la verrière afin de ne plus couvrir que le rez-de-chaussée où sont maintenus les commerces, tandis que les autres niveaux sont transformés en bureaux. Avant l’Indépendance, l’immeuble est rehaussé de trois niveaux.]]> PETIT, Henri ]]> GARNIER, Georges ]]> LATHUILLIERE, Marcel]]> rue]]>
Au n° 1, l’édifice d’angle est particulièrement intéressant car on y lit la dynamique de l’escalier sur la façade.

Aux n° 38 et 40, on distingue les prémisses de l’architecture du Mouvement moderne.

Au n° 133 s’élève l’un des premiers bâtiments construits en béton armé à Alger par les entreprises Hennebique.]]> immeuble de rapport]]>
Associant souvent les principes du modernisme et une esthétique inspirée des motifs méditerranéens et mauresques, Salvador recouvre cette façade d’un carrelage de grès monochrome, mais aussi de frises reproduisant des motifs floraux.

Le rez-de-chaussée, qui a connu des remaniements ultérieurs, ne présente plus tout à fait le même aspect qu’à l’origine.]]> SALVADOR, Xavier]]> LUGAN, René ]]> immeuble de rapport]]> art déco (style)]]> néo-mauresque (style)]]>
Fidèle au thème de l’angle arrondi, Guion met en scène une fois de plus son édifice en accordant une attention particulière au traitement de cet angle. La rencontre des motifs issus de l’art algérien et de l’Art déco engendre des décors de façade originaux marquant une volonté de réappropriation des modèles locaux.

Les motifs utilisés pour les ferronneries, les faïences et les mosaïques des sous-faces de balcons, dessinés par Louis Fernez, s’inspirent aussi bien des arts berbères que de l’esthétique néo-mauresque.]]> GUION, Paul ]]> immeuble de bureaux]]> néo-mauresque (style)]]>
Cet édifice est un témoignage saisissant de l’affranchissement de l’esthétique néo-mauresque, en faveur de la modernité. En 2009, cet immeuble fait une fois encore l’objet de modifications : un revêtement en verre est apposé en guise d’élévation, derrière lequel est cachée la façade originelle.]]> GUION, Paul ]]> immeuble]]>
Dans cet immeuble édifié en 1931, l’architecte Guion accorde une attention particulière au traitement d’angle, marqué ici par l’usage du bow-window, rehaussé par un couronnement et des frises dans sa partie supérieure. La façade emprunte aux maisons de la Casbah d’Alger les modénatures néo-mauresques, les revêtements en mosaïques ou encore les gardes corps en bois ouvragés.

Ces choix esthétiques, représentatifs de l’œuvre de Guion, offrent des exemples originaux de compromis entre Art déco et ornementations traditionnelles.]]> GUION, Paul ]]> immeuble de rapport]]> néo-mauresque (style)]]>
Avec le temps, ce courant s’est graduellement affranchi de son poids politique pour acquérir, au lendemain de la célébration du centenaire, une dimension essentiellement esthétique. C’est ce dont témoignent les éléments d’inspiration mauresque du bâtiment.]]> GUION, Paul ]]>
Conçue comme une réplique de la maison traditionnelle de la Casbah, elle est construite à partir de matériaux provenant des maisons détruites dans la basse Casbah. Claro introduit les éléments caractéristiques de l’architecture traditionnelle en reprenant son organisation introvertie et ses détails architectoniques.]]> CLARO, Léon]]> bâtiment culturel]]> musée]]>
Edifié sur un site présentant autant de contraintes que de potentialités, ce bâtiment présente une organisation spatiale particulière qui conjugue conception muséologique et intégration urbaine. Sa situation privilégiée entre le Jardin d’essai et les coteaux du Bois des Arcades, à proximité de la villa Abd el-Tif, répond à la perspective de l’allée centrale du jardin qu’il surplombe.

Souvent présenté comme l’une des œuvres maîtresses de Guion, le musée des Beaux-Arts d’Alger est représentatif des enjeux politiques et des stratégies médiatiques développés lors des festivités du Centenaire.]]> GUION, Paul ]]> bâtiment administratif]]> moderne (style)]]>
Alliant langage classique et utilisation rationnelle des matériaux, Guiauchain intègre savamment le bâtiment dans le site, ce qui inaugure une ère nouvelle dans la construction des immeubles de bureaux de grande hauteur. La barre principale s’intègre perpendiculairement aux courbes de niveau en libérant le champ visuel, évitant ainsi d’obstruer le paysage urbain.

Largement médiatisé au moment de sa réalisation, cet édifice constitue rapidement un référent dans la diffusion du langage typologique moderne à Alger.]]> PERRET, Auguste ]]> FORESTIER, Pierre-Louis Moïse ]]> HONEGGER, Denis]]>